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电视剧甄嬛传的爱情物语孙俪剪纸小像

2019-05-26 00:30:49 | 来源: 娱乐

电视剧《甄嬛传》的爱情物语 孙俪剪纸小像

在当下的电视剧剧坛,像《后宫·甄嬛传》这样充满着清代服饰、宫廷礼仪、中药香料等中国传统文化元素,活跃着诸多各具性格特点的嫔妃、丫环等鲜活人物的宫廷大剧,让人终于有一种告别古装剧“千篇一律”“千人一面”时代的直观感受,从而使得富有诗意的、有韵味的“甄嬛体”流行于大江南北。查《清世宗雍正实录》《清史稿》等史书资料,可知甄嬛的原型并没有具体的指向性;且甄嬛作为皇帝的嫔妃,是没有任何的可能与皇帝的十七弟有交往的。由于该剧在“架空小说”的基础上改编,虽然增加了剧集背景的交代,但是影视作品毕竟不是历史,只要能艺术地自圆其说,剧中的虚构造次都显得是那样的合情合理。该剧对传统文化的“卖弄”,虽也被认为是“在商业时代为了迎合当代人对古典文化的怀旧心理,对作品进行的商业包装”①,却难掩盖古色古香中折射出来的封建时代皇权威严下艰难生长的典雅温婉的至真爱情。笔者并不想纠结于此剧的真实性,而是从细节入手,通过一个小道具,探讨甄嬛与允礼童话般爱情的审美真实感。

在一段时间里,中国电视剧制作人像是商量好似的,不约而同地把爱情故事安插在了清王朝雍正的后宫。于是有了“雍正很忙”的评论。一批改编络小说的“穿越”电视剧如《宫锁心玉》《步步惊心》等接连涌现,俊男靓女,清宫布景,现代思维,梦幻爱情,得到众多80后90后电视迷们的追捧。大众文化的主导言情模式不再仅仅是琼瑶模式,而通过雍正那些年爱过的女子,又一次掀起了人们冷眼看清宫女子“阴谋与爱情”的戏说之风。从这些电视连续剧的文本类型来看,均是后宫女子为争宠夺权而展开的明争暗斗的宫斗剧,这也是此类剧目戏剧纠葛的主要核心。在清代封建专制的统治下,注定了那些女子“一入宫门深似海”的乏味生活,即使是在泛泛女辈里终能有所作为的女人也逃脱不了命运的魔掌。于是“在清代宫廷的皇妃格格戏中……(孝庄、慈禧)其扮演的角色也成为一种固定的文化符号为观众所熟悉”②。“深宫香损”的历史命运是每一位后宫女子的噩梦。其中的杰出者,也是在隐忍作痛中内心渐渐强大,当她们冲破层层枷锁成功逆袭时,付出的惨痛代价是很难想象的,而失去的往往远比得到的更让人捶胸顿足,包括难能可贵的爱情。因此,清宫生活对女性而言,实际上就是对其青春岁月的扼杀,对其生命尊严的践踏,她们又怎敢去奢谈“爱情”?甄嬛在皇上临死前床榻边发自内心地说出她对这种悲剧命运的感慨和憎恨:“臣妾要这天下来做什么,臣妾要的,始终都没有得到。”③

很多学者都持这样的观点,“……它固然占据着所有触目可及的辉煌和至高无上的权威,然而人性的美好却显得疲弱而毫无立足之地。典型的就是《甄嬛传》”④;“它(电视剧《甄嬛传》)无意于表现风流皇帝和俏丽佳人的绯闻艳史,而是以批判现实主义的创作方法直面封建帝王生活的腐朽本质,揭示了在罪恶封建制度下人的异化”⑤。

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